日本真的很擅长拍这种电影。它煽情但不滥情。它伤痛但不悲痛。所有的喜怒哀乐他都让你感觉是在“轻描淡写”。但是却可以让人回味很久。或者日本在电影上真的是追寻细腻的国家。相对比韩国那种傻气的“做味搞”手法。这种缓慢而长久更让人觉得高级。

很高兴又看到这样极原生态和人文气息的拍法，但也看得出多个桥段设计都是为追求娱乐性而过于夸张，第二书包网 辣作为一部合家欢影片就显得两头不靠了，卖不好也正常。

情窦初开的少女宝莲的夏日假期，以她的视角去观察成人男女的那些情情爱爱，开始塑造她的爱情观。这部片完全不能按照中国人的道德观念去评价，轻佻放浪也就算了，对未成年意图不轨，故事的细节摆在今天的网络上绝对是被众人笔诛口伐的对象。炎炎夏日的海边，最渣的那个一网下去收获满满，最本分认真的那个不但颗粒无收且被人排斥，备受冷漠。假期过去，宝莲大概学到得最多的就是“难得糊涂”，她的成熟与通透完全超越了她的年龄。

太喜欢费里尼的自传式电影了，第二书包网 辣不仅仅是社会变迁、童年往事、爱情与性启蒙、婚礼与葬礼、见闻到的有趣的一切...更是浪漫主义和现实主义的那种巧妙融合。短短两小时所有的角色都被展现得如此生动可爱，典型的费里尼配乐让回忆充满欢愉的味道。而飞舞的柳絮，纷飞的雪花、宁静的海边又让世界如此美妙

在百讲哭成傻逼，我将其归功于久石让的音乐而不是电影内容。从性别视角讲几个点：(1)男主失业还不干家务，女主既要工作又要任劳任怨做家务。(2)男主向女主隐瞒了入殓师工作，女主发现录像带之后，男主第一反应“你为什么翻我东西”而不是“对不起我不该瞒着你”。(3)女主跑回娘家，男主既没有“追妻”也没有试图联系，他到底爱不爱老婆？(4)直美故事部分，丈夫不知道妻子最喜欢的口红是哪根，但是孩子知道。(5)“不良少女”部分，丈夫诈尸式育儿，一看就是平时当甩手掌柜，出了事儿只会怨妻子。(6)女主说“我相信妈妈这么多年还爱着爸爸”，贞洁牌坊可以烧了谢谢，你是凉子也不行。(7)男主爹抛妻弃子，但只要临死前手里握了块石头就还是好父亲，儿子满含热泪送终；男主妈含辛茹苦抚养儿子长大，孤单死去，儿子还在国外。找谁说理？